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李炳海:《诗经国风》同名歌诗用相同曲调演唱考论

更新时间:2015-02-09 23:19:08
作者: 李炳海  
与子偕作

   岂曰无衣,与子同裳。王于兴师。脩我甲兵,与子偕行

   这首歌诗共三章,每章五句,分三段演唱。三段歌词的句数及句型完全一致,可以用同一曲调进行演唱。在这首歌诗中,每段歌词都有“王于兴师”这句歌词,三段通用,如果把这句去掉,《秦风•无衣》就变成每段歌词四句,和《唐风•无衣》每段歌词的数量相同。这样看来,《唐风•无衣》是正体,两段用同一曲调演唱,《秦风•无衣》是变体,虽然基本是用《唐风•无衣》的曲调演唱歌词,但曲调的中间部分稍有不同,为演唱“王于兴师”而出现局部的变调。不过,《唐风•无衣》也并不是最原始的正体,依学理推断,最初的《无衣》诗应是整齐的四言句,《秦风•无衣》保留了这种句型,《唐风•无衣》则出现了二言诗句。尽管如此,《唐风•无衣》每段歌词四句,倒是这种歌诗每章句数的原始形态。

   《唐风》和《秦风》的《无衣》都是以赠衣为题材,表现的是人与人之间的亲密关系,充满温情。既然如此,用同一曲调演唱这两首歌诗也是顺理成章之事。

   二

   《国风》中那些题目相同的歌诗,演唱时用的是同一曲调,这从每段歌词的句数相同或相近可以推断出来,同时又能从题材、主题、格调的一致方面得到验证。从内容到形式都充分表明,《国风》中同名歌诗采用同一曲调演唱,它们的文本形态相近,各段歌词的句数基本一致,主题风格也彼此相通。这类歌诗的题目,已经类似后代乐府诗的名称和词牌名称的功能,采用这种题目的歌诗,必须用相应的曲调演唱。几首歌诗的题目相同,用于演唱的曲调也基本一致,只是其中某些歌诗会有局部的变调。

   由此看来,《诗经•国风》篇目名称的确定,很大程度上要考虑它的演唱曲调。几首歌诗用基本相同的曲调演唱,并且在内容、题材、主题方面相近,就可以取相同的篇名。相反,几首歌诗虽然内容、题材、主题一致,但演唱的曲调不同,篇名就不能相同。《郑风》的《叔于田》、《大叔于田》都是以公叔段狩猎为题材,并且对这位贵族公子充满赞美和怜爱之情。尽管如此,篇名却不同。究其原因,就在于这两首诗演唱的曲调不同。《叔于田》共三章,每章五句。而《大叔于田》虽然也是三章,每章却是多达十句。一个是每段歌词五句,一个是每段歌词十句,这两首歌诗显然无法用同一曲调演唱。《叔于田》每段歌词的结构是前两句为一组,后三句为一组,采用的是2+3的组合方式。《大叔于田》各段歌词的结构是前四句为一组,后六句为一组,采用的是4+6的组合方式。在前面四句中,又是每两句为一组,采用2+2的组合方式。在后面六句中,采用的是2+2+2的组合方式。既然如此,《叔于田》和《大叔于田》的演唱曲调就无法通用,歌诗的题目也就不能相同。

   《唐风》有《杕杜》,又有《有杕之杜》,这两篇歌诗都由两章组成,各章又都以“有杕之杜”开头。照理说来,它们应该取相同的篇名,实际命名时却有意把二者区别开来,这也是考虑到它们所用曲调的不同。《杕杜》每章九句,《有杕之杜》则每章六句。每段六句的歌诗和每段九句的歌诗显然无法用同一曲调演唱,这是两篇歌诗题目不同的重要原因之一。

   《诗经•小雅》有几首歌诗与《国风》的篇名相同,那么,《小雅》与《国风》篇名相同的歌诗,是否可以用相同的曲调演唱呢?

   《唐风》有《杕杜》,《小雅》也有《杕杜》,篇名完全相同。《唐风•杕杜》分两章,每章九句。《小雅•杕杜》分四章,每章七句,两篇歌诗的章句形态相去甚远,显然,每段九句的歌词和每段七句的歌词无法用同一曲调演唱。

   《邶风》有《谷风》,《小雅》也有《谷风》。《邶风•谷风》是一首长篇歌诗,全诗共六章,每章八句。《小雅•谷风》共三章,每章六句。这两篇同以《谷风》为篇名的歌诗,章句形态差别很大,每段八句和每段六句的歌诗同样不能用相同的曲调演唱。

   《秦风》有《黄鸟》,《小雅》也有《黄鸟》。《秦风•黄鸟》共三章,每章十二句。《小雅•黄鸟》同样三章,但每章七句。两首同以《黄鸟》为题的歌诗,一个是每段歌词十二句,另一个是每段歌词七句,两首歌诗根本无法用同一曲调演唱。

   《国风》中篇名相同的歌诗可以用基本相同的一种曲调演唱,《国风》和《小雅》篇名相同的歌诗却不能用相同的曲调演唱,而是各用各的曲调。造成上述差异的关键因素是各段歌词的句数。各段歌词句数相同或相近的同名歌诗,可以用基本相同的一种曲调演唱,《国风》的同名歌诗属于这种类型。每段歌词句数相差较多的同名歌诗,不能用同一种曲调演唱,《国风》和《小雅》的同名歌诗属于这种类型。对于《国风》内部以及《国风》与《小雅》同名歌诗的每段句数及演唱曲调,可用下表加以显示:

  

  

《国风》篇名相同的歌诗因其每段歌词句数相同或相近,可以用相同或基本相同的曲调演唱,《国风》和《小雅》的同名歌诗因其每段歌词的句数相差较大,不能用同一曲调演唱。这种状况反映出《国风》、《小雅》分别作为地方歌诗和朝廷歌诗的差异。地方歌诗有自己的曲调,同名歌诗的曲调相同或大致相同。同是以《扬之水》为篇名的歌诗,东周都城洛阳、郑地和唐地所用的演唱曲调基本相同。其他《柏舟》、《羔裘》、《无衣》等同名歌诗,也可以在不同的地域用大体相同的曲调演唱。《小雅》的有些歌诗虽然与《国风》有同名者,但却不用《国风》同名篇目的地方曲调演唱;反之亦然,《国风》中与《小雅》同名的歌诗,也不会用朝廷乐曲演唱。上述事实有力地证明,《国风》有自己的地方曲调,《小雅》用的是朝廷乐曲,二者绝不混淆。《国风》和《小雅》的划分标准,所用乐曲是一个重要的因素。

   《国风》和《小雅》的同名歌诗是用不同的曲调演唱,它们在所用乐曲上有明显的区别。但是,《国风》和《小雅》的同名歌诗又并非全无关联,而是仍有相通之处。在题材、内容和基调方面,二者的关联还是很明显的。

   《唐风•杕杜》首章如下:

   有杕之杜,其叶湑湑。独行踽踽,岂无他人,不如我同父。嗟行之人,胡不比焉?人无兄弟,胡不佽焉?

   这首歌诗是一位孤独无依者所唱,类似于流浪者之歌。他在寻求别人的理解和帮助,希望别人能亲近自己。

   《小雅》也有《杕杜》,首章如下:

   有杕之杜,有睆其实。王事靡盬,继嗣我日。日月阳止,女心伤止,征夫遑止。

   这是一首征夫曲,在外地服徭役的人想念家乡和亲人,唱出这首忧伤的歌。把它和《唐风•杕杜》相比较,虽然题材不尽相同,但感伤的基调是相通的。

   《邶风•谷风》是一首弃妇诗,是弃妇的自诉,有怨艾、有不平。《小雅•谷风》也是一首弃妇诗,首章如下:

   习习谷风,维风及雨。将恐将惧,维予与女。将安将乐,女转弃予。

   把这首诗和《邶风•谷风》相比较,不但题材相同,格调一致,而且用语多有相似者,好像是《邶风•谷风》的缩写,二者在思想内容上的相通之处一目了然。

   《秦风•黄鸟》是秦人为伤悼奄息、仲行、鍼虎三兄弟殉葬而作,是一首哀歌。《小雅》也有《黄鸟》,首章如下:

   黄鸟黄鸟,无集于谷,无啄我粟。此邦之人,不我肯谷。言旋言归,复我邦族。

   这是一位在外地租种别人田地的人所唱,他感到举目无亲,不愿再在异地谋生,要返回自己的家乡。《秦风•黄鸟》和《小雅•黄鸟》题材不同,但都是哀怨之歌,基调都是低沉的。

   通过上面的梳理可以看出,《国风》的同名歌诗可以用相同或大体相同的曲调演唱,它们的主题、基调是一致的,这些同名歌诗在所用曲调和思想内容两个方面都是相通的。《国风》和《小雅》的同名歌诗不能用相同曲调演唱,它们在音乐上有明确的界限。但是,《国风》和《小雅》的同名歌诗,又在题材、基调等方面存在相通之处,题材、基调相同或近似的歌诗虽然篇目名称相同,但可以用不同的曲调演唱,也就是说,不同的曲调可以演唱《国风》和《小雅》同类题材、主题的作品,体现出曲调运用的多样化。

   注释:

   ①赵敏俐等:《中国古代诗歌研究——从〈诗经〉到元曲艺术生产史》,北京大学出版社2005年版,第108页。

   ②尹黎云:《汉字字源系统研究》,中国人民大学出版社1998年版,第383页。


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本文责编:陈冬冬
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文章来源:《文艺研究》(京)2008年1期
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