返回上一页 文章阅读 登录

叶淑媛:维柯“诗性智慧”说与浪漫主义文学观

更新时间:2019-08-22 22:11:30
作者: 叶淑媛  
每一部文学作品都是在个体艺术家的想象中适时长出的。柯勒律治关于想象和联想的区分及论述影响深远,并使得想象成为浪漫主义运动的主导概念。

   维柯的思想组成了浪漫主义美学理论的基本部分。特别是当浪漫主义崇尚原始主义风,忠于自然,将神话和隐喻的想象以及强烈的情感作为其思想观念的时候,维柯对于浪漫主义的贡献就是前导性的而且源远流长。从文学批评的发展来看,虽然文学史上主体性批评由来已久,但在批评思想方面最大的推动力来自浪漫主义运动。如果我们承认维柯是浪漫主义美学的先驱之一,维柯的想象理论对促进文艺理论中创作主体性的强调和探讨亦具有不可抹煞的功劳。

  

   三、小结

  

   维柯的想象理论也存在着明显的缺陷,即过分夸大艺术创作中想象力的功能,一概排斥推理力。他认为想象力与推理力之间成反比:“推理力愈弱,想象力愈旺盛。”他反复强调一个人不能同时既是诗人又是哲学家。实际上,想象在无意识中受到理性因素的制约。即便在高度张扬艺术天才作用的柯勒律治和康德那里,这一点都得到了合理的认识。康德指出,在艺术中只有在想象力和知性的亲密无间的和谐关系中才出现了审美的愉快,产生了自由,创造出典范性与独创性统一的艺术作品,艺术需要想象和理解,才能有鉴别力。黑格尔更自觉地意识到想象与思考、感性与理性的统一。他著名的关于美的定义——“美是理念的感性体现”就是说艺术感性的形象表现绝对精神,在艺术作品中,人从一种有限事物的感性形象直接认识到无限的真理。换句话说,艺术作品一方面通过想象等感性呈现出具体的个别的形象;另一方面艺术家的想象是一种“深思熟虑”,必须有理性的参与和调控,方能传达意蕴。在黑格尔那里,艺术想象是一个动态的连续不断的心理过程,它是以认识为基础,以感性表象为基本细胞,以情感为核心,以意志力为动力的多种心理功能的有机结合。科林伍德认为艺术是一种想象活动,而且以混合了维柯与柯勒律治的语言这样来描述想象:“在想象体验的水平上,那种粗野的、肉体水平的情感会转化成一种理想化了的情感,或所谓的审美情感。”[11](P282)这样,康德、黑格尔把维柯局限于感性的艺术想象推向包括理性在内的更为广阔的心理领域,维柯的想象理论也得以发展和补充,文艺学、美学中艺术想象问题亦得到了合理的正确的认识。

   想象问题在浪漫主义美学中,被看得很重,抬得很高。然而,文学艺术的发展,总是在展示更多的更深的审美特性;文艺理论的进步,也总是在扬弃先前的认识和观念,更不要说在这背后还有须臾不停的社会、历史以及学术思想的变化。时过境迁,进入20世纪以来,当“想象”被游离于文艺美学的中心,重新接受近代心理学和哲学的反思的时候,它的内涵、性质以及在理论批评中的走势,都变得面目全非。然而,维柯在人类历史活动中考察想象,从原始语言和神话入手,指出想象在人类生活中的重要作用。这种以人类活动为中心的发生学批评方法,无疑是20世纪人类文化批判的先声,想象理论也就在20世纪作为文化诗学的一个武器,来对无所不在的工具理性作以抗衡,它也作为一种建设性的力量,表达对科学与诗性共存而形成完整的生命复合体的美好期许。这一变化,在20世纪以来文艺理论关于观念、内容、体系和话语方式上的走势及其表现形态中有明显的体现。

  

   注释:

   ①维柯把语言区分为两种类型:理性语言和情感性语言,即散文和诗歌。

  

  


爱思想关键词小程序
本文责编:陈冬冬
发信站:爱思想(http://m.aisixiang.com)
本文链接:http://m.aisixiang.com/data/117833.html
文章来源: 《百色学院学报》 2018年04期
收藏