原题：浅谈中国风音乐

在上世纪末至本世纪初，爵士乐、摇滚乐曾一度称霸乐坛，高档的音乐会也一度被西方的交响乐所占领。也许当初不曾有中国风音乐这个概念，直至2002年中国风音乐才开始萌芽，而后随着这几年的不断传播与发展。可以说，中国风音乐已经发展为独具一格、具有鲜明特色的音乐类型。当然谈到中国风音乐，就不得不谈方文山、周杰伦、许嵩及女子十二乐坊。

周杰伦从2000年开始崭露头角，在2003年《东风破》发行，同年即荣登美国《时代》周刊亚洲版，可见中国风音乐的影响力，但是真正推动周杰伦的人是方文山，一位对历史有份沉重感及沧桑感的专业填词人，他为周杰伦谱写的词几乎以中国风为主题，可以说，方文山将中国风流行音乐推向巅峰功不可没，方文山的词在周杰伦的说唱中给人感到是一种轻松欢快的感觉，如若带上耳机静静听，完全可以融入那种唯美的中国风中，体会到的不仅是一种音乐美，更是一种画风美，让人体会到历史的穿梭感。方文山及周杰伦领衔的中国风音乐应该说暂时没有哪一位歌手可以超越，纵使许嵩也有差距，当然，许嵩音乐中中国风与周杰伦的中国风音乐是两种不同的类型，不可一概而论，周杰伦如今在华语中中国风音乐无人超越已经是一个不争的事实。

许嵩作为一个后起之秀，可以说是一个富有才华的音乐才子，他的大多数中国风音乐都是自己填词、谱曲、编曲及演唱，是音乐界少有的全能才子。我从高中开始听许嵩的音乐，至今仍钟爱他的歌曲，在前文已经提到，作为又一个知名的中国风流行音乐歌手，他的词风与周杰伦是截然不同的。他的词风以中国风为载体，却融入现实生活。有时候，纵使他的歌曲中没有中国风的词句，却能唱出中国风的味道来，不得不说这是他的成功之处。著名音乐人许环良老师曾说，许嵩的作品在网络世界里被歌迷奉为宗教，这是他的成功之处。几乎可以说每个青春的孩子都曾追随过许嵩的歌曲，这就是他歌曲的魅力，在中国风的语境及画风中给人一种淡淡的忧伤，更能迎合听者的心情，也更适合青年人，也正是因为此，不仅形成了自己的风格，更是把中国风流行音乐再次推向高潮。也让人感觉到许嵩是一个有故事的人。周杰伦，许嵩两个中国风流行音乐手，一前一后，一个现实演唱会，一个网络歌手，将中国风音乐表现的淋漓尽致。也使中国风流行音乐在大众音乐中占有一席之地。

然而，女子十二乐坊却以另一种形式，使富含中国风的传统音乐登上音乐会的舞台，以一种高贵的形式展现在世界面前，她们演奏的不仅仅是传统中国风音乐，更使中国传统乐器展现在世人面前，让人们懂得，中国传统乐器并不是俗器，它也可以登上大雅之堂，也可以以一种高贵的姿势演奏出美妙的音乐，女子十二乐坊每次表演几乎把中国的传统主演乐器都展现出来。是她们让世界懂得音乐会并不仅仅是西方交响乐演奏的地方。

这些中国风流行音乐的成功更是应正了那句，只有民族的才是最好的，才是世界的，失去自己，你最终也只是邯郸学步，在当今流行的态势下，融入自己民族好的东西，才有可能获得成功。

但是，我们也必须看到中国风流行音乐目前的困境，对于目前的中国风流行音乐的旋律，基本上都是西方的，只是在填词方面融入了古典韵味，中国的传统的旋律仍然没有融入其中。当然对待任何东西都要取其精华去其糟粕，有人会问，既然融合西方的旋律与传统的古典词韵能谱出美好的歌曲，为什么不这样继续下去呢?我个人认为这种歌曲只能代表中国风流行音乐的一种，中国的传统旋律的中国风音乐不该忘记，否则，中国风流行音乐不会得到长远的发展，既然女子十二乐坊可以用传统民族乐器演奏出中国风，为什么不可以即有这种旋律又有中国词韵的中国风流行音乐呢，我认为这是值得音乐人思考的。否则，只以一种形式发展中国风流行音乐，中国风音乐的路只会越走越窄，再加上中国风流行音乐后继之人寥寥无几，不得不说是一种困境，要把中国风流行音乐推向世界，我认为还需要几代音乐人的努力。因此，我认为在教授音乐之时不要一味的以西方乐器及西方音乐的发展作为主要传授对象，不能忘记中国的传统旋律及乐器，否则中国的传统音乐只会消失殆尽。