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高超:西方浪漫主义在中国现代美术中的嬗变

更新时间:2010-10-17 16:14:17
作者: 高超  

  而冲突也是浪漫主义的一大特色。浪漫主义主情,现实主义主智。情智是人们所具备的精神活动,一个人不能说只有情而无智,或者只有智而无情。[33]这样的区分和结合虽然有些简单却可以解决具体问题。

  

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  注释:

  [1]温肇桐《l912-1949年美术理论书目》,上海人民美术出版社,1965年,第26页。

  [2]《从关键词看我国现代文论的发展》--《文学评论》,2001年第5期。

  [3]《现代文学观的发生与形成》--《文学评论》,2000年第4期。

  [4] 李庆本《20世纪中国浪漫主义美学》现代出版社,l999年1月版,第8页。

  [5]朱伯雄陈瑞林《中国西画五十年1889-1949))人民美术出版社,l989年,第490页。

  [6] 吕澂《美术革命》,发表在1918年《新青年》6卷1号。

  [7]郑工《演进与运动--中国美术的现代化》广西美术出版社,2002年5月,第103页。

  [8] 刘小枫《诗化哲学》山东文艺出版社,l986年,绪论。

  [9] 刘悦笛《俯瞰20世纪中国"艺术主体论"》,《文学评论丛刊》2006年第5期。

  [10]刘海粟《画学上之必要点》,发表于1919年《美术》第2期,转引自赵力、余丁主编《中国油画文献》,湖南美术出版社,2002年,第413页。

  [11]林文铮《现代艺术之趋势》,转引自《西湖论艺》(上),中国美术学院出版社,1999年,第105-107页。

  [12]刘海粟《艺术的革命观--给青年画家》,转引自郎绍君、水天中编《二十世纪中国美术文选》(上),上海书画出版社,1999年11月,第405、406页。

  [13]张牧野《现代艺术论》,民国二十五年,北京出版社,第103页。

  [14]"五四"时期及二十年代西方现代主义文艺理论在中国》,引自罗钢《历史汇流中的抉择:中国现代文艺思想家与西方文学理论》,中国社会科学出版社,2000年lo月,第149页。

  [15]颂尧《西洋画派系统与美展西画评述》,载《妇女》杂志第十五卷第七号(1929年)。

  [16]李宝泉《中国洋画家诸倾向》,矛盾月刊2:1,l933年9月,第195页。

  [17]苏立文著陈瑞林译《东西方美术的交流》,江苏美术出版社,l998年,第209页。

  [18]吕澎《现代艺术家》,2005年,WWW.art218.com。

  [19]余海棠《20世纪中西绘画的冲突与交融》,《湖北师范学院学报》2003年第一期。

  [20]余元康编《中国油画图典l868-1999)),辽宁美术出版社,2001年。

  [21]《中国现代美术全集7卷》艾中信卷,香港锦年国际公司,l998年,版图说明。

  [22]《林风眠--东方文艺复兴的先驱》来自《冥想偶拾》,l948年8月,上海真善美图书出版公司,第181-206页。

  [23]王震荣君立编《汪亚尘的艺术世界》,民主与建设出版社,1995,第231页。

  [24]华天雪《浪漫主义画家徐悲鸿:奴隶与狮》,WWW.artcn.cn,2006年10月25日。

  [25]徐庆平《悲天悯人的浪漫主义情怀》,新华网WWW.xinhuanet.tom,2006年10月23日。

  [26]水天中《现实主义风格的探求与扩展》,为"现实主义之路--七人油画展"写的文章。

  [27]林文铮《由艺术之循环规律而探讨现代艺术之趋势》,载自《西湖论艺》,中国美术学院出版社,1999年10版,第126-127页。

  [28]刘小新《非理性--二十世纪中国文学批评99个词》,文化研究网,2004年4月9日。

  [29]《中国新文学大系·小说三集》导言,郑伯奇转引自《创造社资料》,福建人民出版社,l985年,第719页。

  [30]李朴园《艺术论集》,1930年第l版,光华书局,第l23页。

  [31]闻春燕《百年海归现象初探》,《中国书画交流》第4期。

  [32]《西洋画概论》,摘自汪亚尘著,王震、荣君立编《汪亚尘艺术文集》,上海书画出版社,1990年,第364页。

  [33]郭沫若《浪漫主义与现实主义》,转引自《论革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合》,文艺报编辑,1958年,作家出版社,第15页。

  

  (本文获"中央美术学院艺术与人文科学研究2006年度重点课题((艺术批评与理论研究》"资助)

本文责编:xiaolu
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文章来源:《美术研究》2009年第1期
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